诗如消失位苍颜老者，孤灯独坐，辞吐挥洒，不矜自豪，不怒自威；而词则像一位飘逸少妇，微步花间，风味犹存，使东谈主想见玉骨冰肌，睥睨间隐然怨诉，徒有同情，可远慕而不能近接。—王蛰堪

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李清照《词论》详尽李清照的《词论》是她在宋代创作的一篇对于词的专论著述。这篇著述主要议论了词算作一种孤苦艺术模式的特色和表率，强调了词与诗之间的别离，并对前代词东谈主的作品进行了评价。李清照在《词论》中残酷了“词别是一家”的不雅点，觉得词应该有我方特有的艺术特质，不同于诗。《词论》的主要实践在《词论》中，李清照详备参议了词的音律、模式等特色，并对那时的词坛进行了品评。她指出，尽管有些词东谈主在创作上有所建树，但他们的作品时时忽视了词的音乐性和模式好意思感，导致作品不够完整。李清摄影等提到了一些著明词东谈主，如晏殊、欧阳修、苏轼等，觉得他们的词天然才华横溢，但在音律上有所欠缺。《词论》的影响和评价李清照的《词论》在那时引起了不小的争议。一方面，有东谈主赞好意思她对词的特有视力和高表率条件；另一方面，也有品评者觉得她的评价过于尖酸，未能公谈对待其他词东谈主。然则，无论何如评价，《词论》都美丽着词学品评参加了一个新的阶段，它促使自后的词东谈主愈加疼爱词的音乐性和艺术性。《词论》的历史配景李清照生存在北宋末年至南宋初年，这是一个战乱频仍、社会摇荡的期间。在这种配景下，李清照的《词论》不仅是对词艺术的一种探索，亦然对那时社会文化称心的一种响应。她的不雅点响应了她对传统文化的死守和对艺术改换的追求。论断总的来说，李清照的《词论》是宋代词学品评的迫切文件之一，它不仅展示了李清照深厚的体裁修养和特有的艺术视力，也为后世连系宋代词学提供了难得的贵寓。通过《词论》，咱们不错更好地统一宋代词的发展轨迹和艺术特色。词论 李清照乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅宇宙。时新考取进士开宴曲江，榜中又名士先召李，使易服隐名姓，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：「表弟愿与坐末。」众齐不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众齐太息称赏。名士忽指李曰：「请表弟歌。」众齐哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众齐泣下，罗拜，曰：「此必李八郎也。」 自后郑、卫之声日炽，流靡之变日烦。已有『菩萨蛮』、『春光好』、『莎鸡子』、『更漏子』、『浣溪沙』、『梦江南』、『渔父』等词，不能遍举。五代战争，四海等分豆剖，斯文谈熄。独江南李氏君臣尚精采，故有「小楼吹彻玉笙寒」、「吹皱一池春水」之词。语虽奇甚，所谓「郑卫之音哀以念念」也。逮至本朝，礼乐文武大备，又教养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出『乐章集』，大得宣称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京昆季、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽宽广有趣话，而落空何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天东谈主，算作小歌词，直如酌蠡水于大海，然齐句读不葺之诗尔，又时时不协音律者。何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如晚世所谓『声声慢』、『雨中花』、『喜迁莺』，既押平声韵，又押入声韵；『玉楼春』本押平声韵，又押上去声韵，又押入声。本押仄音韵，如押上声则协，如押入声则不能歌矣。王介甫、曾子固，著述似西汉，若作一小歌词，则东谈主必绝倒，不能读也。乃知别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦则专主情致，而少故实，比方贫家好意思女，虽极美丽丰逸，而终乏更生态；黄即尚故实，而多疵病，比方良玉有瑕，价自减半矣。 本站仅提供存储干事，统统实践均由用户发布，如发现存害或侵权实践，请点击举报。